1. 中央廣播民族樂團楊大明，先後設計二十五簧、三十二簧、三十六簧加鍵方笙。一九七０年中央民族樂團王慧中先生，在其三十二簧加鍵笙的基楚上，設計製造三十六簧加鍵擴音方笙，克服傳統笙高低音音量顛倒的弊病，也加強演奏複雜和弦和雙聲部複調性樂曲的能力。並且和北京民族器廠孫汝桂和退休工人趙伯純創先製作了三十六簧笙的活動笙斗，對於笙苗的拆裝、笙斗的清潔及排除笙簧上的水氣大大改善了修笙的困難度和時間。後經香港中樂團鄭德惠先生和趙宏亮師父的大力推廣，將制作工藝提高、精緻度提高、減少漏氣形況，而大受歡迎，這也是目前在台灣普遍使用的樂器之一，低音在中間、高音在兩旁半音依續而上，由中間交替上行到兩邊。無論演奏半音列或無調性的曲目都沒問題，卻也犧牲了傳統和聲的流暢性。雖然和聲仍然可以順利演奏，但是卻沒有演奏西洋和聲來得方便。二００四年四月十八曰中國“笙協會”成立大會鄭德惠和趙宏亮又發表新的樂器，將音位#ｃ和d、#d和e、f和#f做對調的動作以方便傳統和聲的演奏，將音域往高音擴張到三十八簧和四十二簧，將音域推至c4的超高音。 2. 中國音樂學院張之良和孫汝桂設計的三十六簧加鍵擴音圓笙，採用河北地區流行的圓形笙斗造形，在擴音管部份製作嘗試六種形制不同的共鳴管：圓筒形、開管式圓筒形、閉管式扁喇叭形、短圓筒形、喇叭碗、形塑料扁喇叭形等。其中最後一種用賽璐珞制作，音色甜美柔和、音量適中效果最佳。 3. 轉盤加鍵擴音笙是一九五九年北京民族樂器廠孫炳麟設計，再經孫汝桂多次改進研制而成，笙斗由二個部分組成可自由轉動，可吹奏單音之外也有四、五、八度傳統和笙的聯動鍵，但是轉調必須將笙斗取下對好標記的調號才可以吹奏，無法適應現代樂曲頻繁而急速的轉調、和聲配器複雜的樂曲。 4. 中音抱笙是張子銳、嚴根山、強汝康等，基於大樂團合奏的需要改制而成，外型和傳統圓笙相似體積較大，採機械連桿式按食音階以圓圈式排列外圈低音、中圈中音、內圈則是高音區共有三十六個白鍵、十二個黑鍵。白鍵為一個音之按鍵，黑鍵為三個同音三個八度的連動鍵。採閉氣式設計具省氣、好吹、音量大的便利性，但高音區設計在整把笙的最中間，因此音量有明顯不足的缺點，機械連動桿的部分設計較為粗糙雜音大。活塞設計也不夠精密，使用一段時間之後容易造成漏氣而出現雜音，若將彈簧調緊而造成演奏上的靈敏度大大的降低。其操作按鍵的位置是在笙的正前方，只可用手指觸鍵，眼睛完全看不見按鍵，在演奏初期對難度的提高有有一定的困難度。抱笙家族有三十六簧中音抱笙、三十二簧低音抱笙、二十四簧低音抱笙。 5. 排笙其音域和結構與中音抱笙是屬於同類型的樂器，但機械構造卻大大的不同。排列式的設計，音階從左而右、由前到後交替上行，第一排是低音、第二排是中音、第三排是高音，按鍵則在演奏者和擴音管之間，讓演奏者能夠凊楚看到按鍵，而降低練習上的適應問題。所以在學校社團接受度高、使用率普及，但是在音色卻不如抱笙來得渾厚 6. 中音排笙是中央廣播民族樂團王力南、王仲丙、楊競明與北京樂器廠合作研制，三十六管仿蘆笙的共鳴筒，在笙管上套銅制圓銅狀共鳴管，音位排列則採用王慧中三十六簧方笙的音位，音色柔和易於與其他樂器融合，但是做為中低音樂器音量太小聲、故障率太高，造成無法普及推廣的遺憾。